歌剧在各种别致独特的意大利场馆中逗留或常驻，使这一艺术形式在逐渐蔓延至整个半岛后又开始向外传播。

不久，歌剧从意大利传播到法国和英国，再到众多的中欧宫廷。

由于受到新的政治和经济条件的压力，并受其他语言和文化领域的话剧传统的影响，歌剧产生变异，很快开始在无数地方和国家呈现出不同形态。

根据既有的历史记载，歌剧就这样诞生了，并开始了它400年的发展。但在20世纪后期，歌剧在一些重要的细节上有了调整。

学术研究对其进行了更复杂的描述，几乎是将其描述成为一种历史人类学现象，这在歌剧的头几十年里尤为明显。

这种描述同样认为歌剧是在1600年前后某个重要变革时刻产生于意大利并开始发展，但其细节可能会让我们大吃一惊：例如，opera这一非凡的名称直到19世纪才广泛通用。

在讲述歌剧历史的第二种更为现代的方式中，支撑歌剧出现的先驱和理论在16世纪已经在意大利流传开来。

歌剧逐渐从这些先驱中突变而来，最重要的是从带有音乐的田园戏剧传统中脱颖而出。

在精英式的西欧传统中，1600年以前就有很多戏剧形式带有音乐，如中世纪的礼拜剧，文艺复兴时期附带音乐和歌曲的田园戏剧，以及早就出现在1600年之前的所谓的幕间剧。歌剧汲取了所有这些戏剧形式的特点。

在1600年前后，这些音乐戏剧实验中最宏大的那个是超出人们的想象的。1589年美第奇家族在佛罗伦萨庆祝一场盛大的王朝婚礼，庆祝活动持续了三个星期，最终以一部喜剧《朝圣者》的一系列幕间剧掀起高潮。

这些幕间剧包括舞蹈、独唱甚至是复杂的意大利牧歌，所有的一切都在精美的舞台画面下表演，这些画面持续地为舞台上的众神及其他神话人物与恭敬谦和的观众之间建立起视觉上的联系。

没有哪一种宏大叙事能解释这些实验是否彼此相关或与第一批歌剧关联，但是这些实验有着类似的舞台表演与音乐的混合模式，而且它们在17世纪的前几十年里一直继续探索，还未发展出什么标准样式。

更重要的是，众多学会及其哲学与古典学者的心愿之所以对历史学家来说非常重要，可能和后来的歌剧观念——关于歌剧应该成为什么样的想法有很大的关系，而不是因为16—17世纪出现了各种混乱的音乐剧。

然而，这些背景细节以及早期歌剧发展倚赖的对各种体裁的精心改造并不能改变这样一种感觉，那就是突然间，新事物小地震一般地出现并繁荣起来。

这个小地震确实发生在佛罗伦萨，在那里，一群作曲家和诗人松散地联合在一起，开始写作和出版大量叙事性的戏剧作品，在这些作品中所有人物都在歌唱，并一直在歌唱。

歌剧史 : 四百年的视听盛宴和西方文化的缩影

[美]卡罗琳·阿巴特、[英]罗杰·帕克 著

赵越 周慧敏 译

中国画报出版社

内容简介

为了让更多普通读者了解歌剧这门艺术，作者参考了当时的文本、学术界研究、人物传记等各种材料，讲述了歌剧诞生及发展的历史，考察了歌剧传播中的音乐与戏剧手段，以及相关的社会、政治、文化背景。传统歌剧在现代化的世界遇到了诸多问题，传统经典剧目广泛传播，新歌剧的创作在锐减，但歌剧仍具有强大的生命力，以其经久不衰的感染力给观众以身体上、情感上、智识上的震撼，这是其他任何艺术形式都无法代替的。

THE END返回搜狐，查看更多